今天来说说IP的历史澳门新蒲京游戏,网络文学网站发表作品

作者:澳门新蒲京

一位自称“扑街写手”的网络作家说,每天的更新十分考验意志,即使身体抱恙、家中有事,也必须坚持创作,因为一旦断更,就意味着可能要失去一些读者。另外,读者有时也很挑剔,毕竟他们都掏了真金白银,有个别读者不满意时甚至会恶言相向。写网络小说需要强大的心理承受力和毅力。

“在作者的写作过程中,读者对每一章的评价都可以即时通过订阅量、打赏金额等数据反馈到作者手中。这些数据不仅体现着作者的人气,也决定了作者的收入。不同的网络文学类型适应于不同的读者群,就会有不同的语言风格和叙事模式。不同的文学网站所拥有的读者群年龄、性别不同,其主流的文学类型就会不同,有的重视作品的独创性、思想性,有的更倾向于轻松简单的故事。”北京大学中文系博士生王玉玊认为,作者直接从读者处即时获得经济收入的运作模式,使得网络文学作品具有了鲜明的读者导向性。

要说到IP,如今的人们肯定会认为是papi酱、罗胖这些个人形象。实际上,最初的IP仅仅是表示知识财产,而非人物。我在上一篇还没找到机会?互联网加持下,IP创业可能相对更“容易”中有进行解释,今天来说说IP的历史。

“在动辄几百万字的网络长篇小说创作过程中,大多是高速而持续的写作,工作强度非常大。”肖映萱说,在写作之外,合理地安排作息、锻炼以及其他娱乐活动,及时调整身心状态,也是网络作家必须具备的能力之一。

有人惊叹,看网络小说每千字虽然只要几分钱,但累计起来竟成了一门数以亿计的大生意。而有专家的表述更为精辟:网络文学由原生时代进入资本时代。

付费、打赏、评论

07 网文作家与盗版读者成了对立面,互相“水火不容”

网文作家,可谓最早一批“人物IP”,用他们的作品积累了粉丝,并自发的为其进行付费、订阅、充值打榜……不过在最初的时代,他们并未发觉到这样的道路,或者说环境不允许。

最初的商业模式中,网文作家的地位是极低的。因为他们的收益依托于读者充值后的订阅,以及“求票、求打赏”的方式,为了迎合读者喜好,甚至需要倾听读者的辱骂并笑颜相对。为了保证读者阅读习惯,即使生病、生日、逢年过节都不敢断更,也一度让网文作家在赚钱的同时,丢失了尊严。

最初的那个时候,不要看他们的作品受人欢迎,实际上作家的地位尤其低下。编辑可以随意决定一个作家的生涯,读者也可以。你写的剧情让读者不爽,读者骂你不给你订阅,你写的剧情很爽,也不一定会让非付费用户进行付费。

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百度的小说贴吧

除此之外,盗版横行也是让作者放弃写作的一大原因。而自书城做大、作者更多后,维权也需要花费更多的精力。除了一些“品牌签约作家”,小作者本就低廉的订阅被盗版这么一弄,更是失去了让人付费的意愿,收入本就低的小作家更是没有了写作的动力。

一些发布盗版文章的贴吧保持与正版网站“同步更新”,让很多不愿付费的读者转战场所。一面在贴吧阅读着盗版,一面在书城下的评论区谩骂,无数网文作者因此伤破了头,脾气暴躁的作者更是连发声明,辱骂者一律删帖并回击。这也让一些作者与读者彻底走到了对立面。

按照起点中文网现行的付费规则,普通会员、初级VIP会员、高级VIP会员订阅付费章节的价格分别为每千字5分钱、4分钱、3分钱。价格看似不高,但网络文学作品动辄几百万字甚至上千万字,付费阅读全本的价格着实不菲。而起点中文网2009年推出的“打赏”功能,允许读者对作者提供除了订阅收入之外的“打赏”。通过打赏,读者不仅希望小说的情节构造能跟进他想象的场景,同时还对作者的一些情节强烈要求整改,这也成为他们“要挟”作者改变情节的重要手段之一。

网络文学的影响力不再仅仅停留在网上。对于很多平时不看网络文学的人来说,不知不觉间,网文已经通过其他形式,进入了他们的生活。

在网络连载小说《天火大道》的书评区,北京大学中文系博士生金涛发现:“在这个讨论的背后,隐含一个重要的反馈:所有参与讨论的人有一个共同的身份,他们都是中学生。他们中有人刚读初中一年级,有人即将参加高考。他们因网络小说《天火大道》而聚集在一起,这至少说明以中学生为主的青少年是这部小说读者群的一个重要组成部分。”金涛说,这类读者正处于青春成长阶段,而网络文学尤其是网络小说已经成了他们青春成长中的重要“伙伴”,正是这些特点引导着网络文学的作者向着青少年能接受的意向去写作。

05 不同的“网文作家”,终于走向不同的道路

从起点开始打造白金作家品牌开始,也预告着网文作家正式分道扬镳。而江南、今何在等人创办九州杂志,也可以视为此类作家联合起来的一种变现模式。

不过两者相比起来,传统的严肃文学受限过多:

· 长度:每本报刊杂志都有固定的承载量,所以一般投稿也会有字数限制,对于长篇小说尤其不利

· 质量:有专业编辑审稿,质量不高的稿件会影响整体销售,所以对稿件质量要求较高

· 渠道:一般报刊杂志都有固定的发刊周期与售卖区域,无法形成全国普及

· 时效:时效限定严重,若非整本出书仅为连载,过发行时效则会被撤下,一般读者难通读上下文

· 沟通:受众及互动模式单向,无法形成有影响力的粉丝经济

· 收益:由于用稿频率不确定,无法带来稳定收益,出版的最终销量也难以确定,最终受益无法预计

有无数喜好写作的人,都被这些门槛给拦在外面,即使有人坚持不懈的在写作,在投稿,也会被现实所打趴下。大多能够持续坚持的人,都是以写作为副业,极少数人能够以此养活自己。

而网络文学,相对来说拥有一片更适合普通作家生存的土壤:

· 长度:一篇10000字的稿,在A5大小的《奇幻》上会占据20页以上,而一本杂志通常只能放7-10篇,无疑极其有限。而在互联网上,想写多少就能写多少,不受长度限制。

· 质量:由于发布空间近乎无限,自然对稿件质量也极少有限制。以至于《异天途》、《网游之少爷天下》、《封笔神书》、《极品重生计划》这些神书都能造就一时的阅读“潮”。

· 渠道:网站会向外推广,好的书籍会上榜推荐(例如三江等等),并且不受限某地区,只要有网络都能够阅读

· 时效:因为存储量近乎无限,小说从序到完结都能够持续保存,再也不会造成读者读了一章后无法联系上下部分内容的尴尬情况,也增强了故事的连贯性

· 沟通:读者能够与作者及时在评论区互动,甚至后期组建群、书友会等,增强粉丝粘性

· 收益:只要写作就能发布,而且有稳定的保障制度解决基本生活,最重要的是可以预计后续的收益。读者多少?阅读多少?有付费意愿多少?这些都能够作为预期收益的数据

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而阅文集团在前不久在香港IPO,想要打造内容生态。上市当日股价暴涨86%,根据其发布的数据显示:其接近2亿的活跃用户、接近1000万部作品储备量,都可以说明如今的网文已经是相对成熟的行业了。

1000万部作品中,又有多少部“小白”作品呢?简单来说,在网文界,即使你写的书只是小白水准,即使那时候所有出版社、编辑都不看好你,你依旧可以依靠写书赚到大钱。

“要不你休息两天理一理情节,感觉得出来,后面怎么写完全没有大纲一样……一点订阅的想法都没有,感觉不划算。”“不得不说,三少每次写书都爱在句子后面加一个‘啊’字,刚刚开始可能会给人一种强调的感觉,可看多了,就有点烦了,同意的顶。”在这些评论中,从情节设计到遣词造句,读者都对作者提出了明确的要求。

为了能吸引更多读者,在故事情节上打“情色”擦边球,成了一些网络作者吸引眼球的不二法门。李铭成就坦承,在刚开始看网络小说时,这些情节对他的吸引力还是挺大的。

——作为参与者的网络文学读者

03 2003年,起点推出VIP并发放稿费,从此网络文学踏入可持续的商业运作模式

此时,专业化网文写作与传统的严肃文学开始走上不同的道路,也标志着此后写作的不同道路。

严肃文学通常以短篇的式样或连载,会追求一定的写作质量,通常会投稿给一些的媒体杂志进行刊登。

中长篇的连载小说,也就是初期的网文。以白话、口水话模式为主,内容简单易懂,思想天马行空,主要发布在专业的网文网站(例如起点)。

也就在一年后,在网文界堪称“无冕之王”的唐家三少带着创作的小说《光之子》签约起点,后开始创作《狂神》、《善良的死神》并成为起点的签约作家。不容否认,我也是在2005年读了他的《光之子》,陷入的网文世界。

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此时,起点也成功登顶成为网络文学类网站榜首,并推出作家福利机制。该机制成为网络文学持续化生产的重要契因——只要持续不断的写作,便能够养活自己,保障自己的生活。而不是像传统的撰稿投稿,若未投上,不仅没了稿费,还需要耽搁审稿时间。

另一项统计表明,70%以上的网络作家是理工科出身,而非传统的文科。有研究者认为,理工科出身的网络文学作家不会受到“经典文学”概念的束缚,顾虑较少,更容易尝试和创新。

从业10多年,曹毅早已形成自己的创作风格:对框架、节奏的掌控力越来越强;白天写作,一天最多写5个小时;习惯存稿,以避免有事断更;认真与读者沟通交流。在曹毅看来,成功的网络小说,除了情节、人物这些要素,还离不开有规律的更新。“我也受不了作者断更。”曹毅说。

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01 2000年,那是网络文学刚生萌芽的年代

年仅23岁的今何在,在新浪的金庸客栈连载了一本长篇小说,名字叫做《悟空传》,从此引起了一波网文写作潮。(也就是今年上映的那部彭于晏主演电影原著)

也是那个时候,个人网站榕树下全球中文原创作品网(以下简称榕树下)发掘商机,更替为公司化运作,并且举办了数次网络原创文学大展。余秋雨、余华、苏童、王安忆、王朔、阿城、陈村等都曾出任过大赛评委。《悟空传》便在其中获得了第二届比赛的“最佳小说奖”和“最佳人气小说奖”两个奖项。

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榕树下

除了今何在,榕树下的知名作者包括安妮宝贝、宁财神、李寻欢、蔡骏、沧月……等等大神级人物。90后一代,看过网络小说的人想必都曾看过其中一位或数位作者的书。

作为区别与传统出版文学的另类,那时的网络文学还只是以兴趣、话题为主,是一片放飞自我的天空。

“在作者的写作过程中,读者对每一章的评价都可以即时通过订阅量、打赏金额等数据反馈到作者手中。这些数据不仅体现着作者的人气,也决定了作者的收入。不同的网络文学类型适应于不同的读者群,就会有不同的语言风格和叙事模式。不同的文学网站所拥有的读者群年龄、性别不同,其主流的文学类型就会不同,有的重视作品的独创性、思想性,有的更倾向于轻松简单的故事。”北京大学中文系博士生王玉玊认为,作者直接从读者处即时获得经济收入的运作模式,使得网络文学作品具有了鲜明的读者导向性。

有专家指出,网络文学目前广受诟病的诸如同质化、低俗、篇幅过长等问题,其实都与目前网络文学的商业模式息息相关。

“要不你休息两天理一理情节,感觉得出来,后面怎么写完全没有大纲一样……一点订阅的想法都没有,感觉不划算。”“不得不说,三少每次写书都爱在句子后面加一个‘啊’字,刚刚开始可能会给人一种强调的感觉,可看多了,就有点烦了,同意的顶。”在这些评论中,从情节设计到遣词造句,读者都对作者提出了明确的要求。

04 网络文学进入争议期,内部开始分派别

相对传统严肃文学,网络文学上大红大紫的作家也呈两极分化:

一类是例如沧月等追求内容质量的作者,会花较长的时间来撰稿,更新频率较低。通常连载在个人blog、对应期刊中(后期也有此类作者上网站平台),收益依靠稿费加后期的出版。

一类是例如唐家三少等典型网络文学作者,小说内容简单易读,但文笔相对较差,而且需要保持连续不断的更新,并且对字数通常也有限制。收益主要围绕者读者的充值投票、打赏、订阅。

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沧月blog的阅读数据

例:沧月blog上更新的《羽》系列,我们节选了部分文章的更新时间、阅读数、评论数。从以上数据可以看出:沧月每篇小说博文的阅读在4万左右,评论在150左右,而更新周期基本稳定在4-7天/次。

前者虽然也会分发在相关的网络平台,但主要收入依旧围绕着实体出版,实际上依旧可以归属于传统的文学作品当中,只不过借助了网络这种新的载体来进行传播。从阅读、评论以及更新频率上来看都较为恒定。

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以上仅仅列举部分作者

对于后者,也就是真正意义上的“网络文学”,实际上是不敢“这么任性”的。大部分作者根本不敢3-7天更新一章,更不用说大胆到抛弃平台的扶持,从而独立出来更新在不能盈利的博客上。

网络文学界的榜样——唐家三少更是据说十年没有断更一天,每天固定一万字的更新速度更是折服无数新人大神,不过字数惊人的背后,也代表着文笔足够小白,这也是造成“网络文学”在那个时候饱受争议,被称之为“快餐文学”的原因。

上架、签约、成神

新青年周刊将选取其中几种互联网流行文化形态作为切片,展示其背后的文化生态圈,讲述这些生态圈中年轻人的故事,探究网络流行文化对他们的影响。

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06 纯粹的网络文学发展进入快车道,吸纳更多新人入行

我记得08年的时候,我刚接触网文两年。两年间我也看过了不少的“小白文”,那时候火爆的辰东、唐三、心梦无痕等等作者的书都看过一遍。也是从这时起,网络文学开始从中年人向更低的年龄段延伸。

随着起点推出wap版网站、电子书的兴起,在我们读书那个年代,没有iPad与智能手机,不过基本每个男生都会揣着手机、电子辞典、MP4等电子产品,而用途高度保持一致——看电子书。

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某国产品牌MP4

年轻人更容易被虚拟世界所吸引。而身边小伙伴甚至沉迷追书到晚上不睡觉,躲在被窝里通宵看小说。中小学生,大多不喜欢看枯燥难懂的传统文学,反而会被通俗易懂的“快餐网文”建立的虚拟世界所吸引。

这里有一个小故事:中学时期,正遇上《七界传说》大火,学校给宿管下了没收课外读物的要求,光宿管一周能够没收的七界实体书就近百本,堆起来比桌子还要高。

网文的火热,更是带动了一波学生写作潮:身边30%的男生都有过写作小说的经历,而在其中共计有8个人投过稿。其中给传统报刊杂志投稿的仅1位,而在BBS、小说网站上更新的大约有7位,可见当时网文的影响之深。

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在网络文学圈,有句至理名言,叫“更新是第一生产力”。

“孤独地写作、孤独地阅读的那个时代已经一去不返了。”王玉玊说,微观而言,读者的支持与好恶,影响着一部作品的人物塑造和故事走向,宏观而言,一代读者的阅读趣味,影响着文学网站整体的创作风格,甚至影响着网络文学整体的创作趋向和类型革新。

02 2002年,起点创立,书库模式成为网络文学的模型

其实,最初在bbs上看文很不方便,而起点正是在这个时“应需成立”,并创立了专属的网文书库模式,正式确立了未来网文网站的模型——一个以网络文学发布为主营业务的网站,以虚拟书籍书库为阅读模式的模型。

此时,网络文学正式进入两种模式。一为bbs论坛更文式,大家均可在贴中进行互动讨论;二为书城模式,将内容与讨论进行分割。

最重要的是:在这个节点,网络文学开始进入“专业化”的孵化道路。由专业的网站、书库、编辑、讨论版来运维这个初生的行业,让它不会轻易夭折。

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如今的起点依旧是书库模式,只是做了部分改动

《光明日报》( 2017年08月11日 05版)

很多人可能想不到,网络文学在短短10余年光景中,竟然发展成一个规模如此巨大的产业,堪称世界级文化现象。据统计,网络文学的读者在中国已超过3亿人、产业规模超过100亿元。部分“神作”甚至能够辐射影视、游戏、动漫等多个行业,实现全版权开发。如此高光表现,自然引得互联网巨头纷纷投身其中,跑马圈地。

1998年,当蔡智恒以痞子蔡的笔名在网上发表小说《第一次亲密接触》时,对大多数中国人来说,网络文学尚是新鲜事物。到了2016年年末,据第39次《中国互联网络发展状况统计报告》显示,中国的网络文学用户规模已达3.33亿。与此同时,在文学网站注册的作者人数早已超过200万。

——作为参与者的网络文学读者

正如不看直播的人无法理解为何有人如此疯狂打赏主播,不看网文的人同样不理解为何有人愿意去看动辄数百万字的小说。在这个以年轻人为主的圈子里,究竟有着怎样的故事,又是什么在支撑着这个“生态圈”的成长与完善?它们对于年轻人的成长,又有着哪些潜移默化的影响?

近20年间,网络文学在当代中国人的文学生活中扮演着越来越重要的角色,而且热度从网上延伸至网下:大量网络文学作品成为畅销书,由网络文学改编的影视作品层出不穷,每年公布的网络作家富豪榜总会引起热议。日前,江苏凤凰教育出版社出版的《当前社会“文学生活”调查研究》,对网络文学的生产机制、粉丝文化等进行调查,还有调查者“潜入”网络文学网站发表作品,将网络文学读者的心态、网络作家的生存状态一一呈现。

2003年,起点中文网率先创建了以读者按章付费为核心的网络文学商业模式。此后,包含打赏、月票等付费机制的网络文学商业模式逐渐完善,并为各大文学网站所借鉴。这种付费阅读机制的建立,使得网络文学的读者不仅是单方面地阅读和接受作品,他们更是作品创作过程中不可或缺的参与者。

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