小说写了三个部分澳门新蒲京游戏:,老赵的叙述语言和人物对白清清爽爽

作者:澳门新蒲京

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让文艺成为一种生活

2019.5.8

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“他们的话就谈到这里。这时候,只差三天就要圆的月亮已经过了西屋脊,大门外来了脚步声,是值日带岗的民兵班长查岗回来了。他两个就在这时候离了旗杆院,趁着偏西的月光各自走回家去。”

以《三里湾》《“锻炼锻炼”》的人物塑造为例

影讯

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这是赵树理的长篇小说《三里湾》的结尾部分。小说中,王玉生和范灵芝两人的爱情关系只隔一层薄窗户纸,一捅就破,就是谁也不先开口。小说结尾,这层窗户纸终于被捅破。王玉生和范灵芝、王满喜和袁小俊、马有翼和王玉梅三对农村青年喜结良缘。落后人物村长范登高、富裕中农马多寿和他老婆(外号“糊涂涂”和“常有理”)、大儿子马有余(外号“铁算盘”)、大儿媳(外号“惹不起”)都入了合作社。在赵树理笔下,1952年中秋节前夕的三里湾,真的是花好月又圆。

赵树理为什么“常有理”?

中国电影资料馆

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1955年,小说《三里湾》在《人民文学》第一至四期连载。它是我国第一部描写1949年后农村生产合作化潮流的长篇小说。小说发表后,产生很大影响。长春电影制片厂很快决定将其改编成电影,由郭维担任导演。郭维曾执导过战争片《智取华山》和《董存瑞》,拍农村片这是第一次。1957年3月,郭维将《三里湾》改编为电影剧本,改名为《花好月圆》。电影剧本和原小说最大不同是把扩社过程中出现的新旧思想的斗争这条主线推到背景,而把三对青年男女的爱情婚姻推到前景。郭维将剧本寄给赵树理审阅,赵树理肯定了郭维的剧本,说:“这是一个好剧本,虽然我只仓促地看了一遍,但给我的印象是好的:它使‘爱情’一部分戏比较完整了,小说中的主要人物都写出来了,而且性格也很鲜明。譬如糊涂涂吧!这一类人,不管是在什么样的环境里,他总在打他的‘小算盘’,即使到了高级社,他还是有他的‘办法’的;再如范登高,就是翻身翻得太高了,人的经济地位大变,思想意识也就跟着起了变化,他嘴里讲的是社会主义,而暗地里却做资本主义小买卖。这些人物的特性在剧本都表现出来了。”

文 | 赵勇

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《红孩子》中的儿童团员都是北京的小学生

赵树理肯定《花好月圆》的剧本是有道理的。原小说中三对青年男女没有爱情的恋爱描写和匆忙结婚,不够真实、自然,有损人物的形象。关于小说为何匆匆地“大团圆”收场,赵树理是这样解释的:“小说写了三个部分:第一部分是一夜,从满喜找房子起,到玉生算场上轱辗的大小结束;第二部分是一天,区上干部去查有没有面,玉生离婚,都是一天的事;第三部分是一月,何科长去那儿的那天,好像是阴历七月十五,写到八月十五;《花好月圆》便是从这个观念来的。我原来计划写四部分,第四部分是一冬,写到春节时候。”按照赵树理的原计划,满喜和小俊的恋爱和婚姻是在第四部分完成的,其他两对的婚姻也是在第四部分完成的。后来在写作过程中,赵树理改变了主意,把第四部分删掉了,一些情节合并到第三部分。因此在结构上给人不够均衡的感觉。郭维改编的电影剧本在一定程度上弥补了这个缺陷。尽管《花好月圆》和小说《三里湾》不一样,赵树理仍然认为这是一个好剧本。赵树理说:“我想:不能强调改编的剧本和原小说一样,应该图好,不该图相同。当然,如果让我自己来改编这个小说,我很可能把那第四部分戏加上去,并且还按照小说原来故事发展的线索去改编。”

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《黄宝妹》

1958年2月,《红孩子》摄制组正在长影摄影棚内拍摄内景戏。毛泽东主席在长影厂厂长亚马的陪同下,走进摄影棚。毛主席问:“这场戏怎么不到实景中去拍……这要好多钱啊?”

1956年,党中央提出“百花齐放,百家争鸣”的方针,电影厂实行“三自一中心”,即文责自负、自负盈亏、自由结合,导演中心。在这样的大背景下,郭维开始改编和筹拍《花好月圆》。据郭维回忆:“我把《花好月圆》的剧本给亚马(亚马时任长春电影制片厂厂长——作者注),亚马说,文责自负了,你别找我。我说,作为厂长你可以不看,作为朋友,你还是帮我看看,亚马这才看了。”郭维不知道自负盈亏怎么搞,请来几个曾经在私营电影公司呆过的人,向他们请教如何计算成本,如何回收成本。思想解放的时代气息和审美思潮,对郭维改编《花好月圆》产生了较大影响。原小说第四章《这日子不能过了》有一段描写:“小俊打开纸包把棉绒衣一抖说:‘你看这件衣服好不好?’玉生正按着尺寸在木板上画点儿,只瞟着有个红东西闪了一下,便顺口答应说:‘好,好。’”郭维对这场戏镜头处理上所表现出的审美取向,与原小说差异较大。赵树理敏锐地发现了两者的差别,提出了自己的看法:“不过有一个‘镜头’,我没看清楚,好像是小俊穿起从范登高那里买来的红绒衣给玉生看,这个‘镜头’在画面上很突出,这时候玉生正在专心一意地制作洗场磙的模型,一个人的心只能专注一件事,突出了小俊的穿绒衣的动作,把观众的注意力牵到小俊身上去了,是不是会不了解玉生这时的心情。”

赵树理是语言大师,也是塑造人物高手。读过赵树理的小说一般都会承认,老赵的叙述语言和人物对白清清爽爽,朗朗上口;老赵只要略施小计,描摹一番,他笔下的人物就会活灵活现,流光溢彩。

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1957年秋天,故事片《红色少年行》(后改名《红孩子》)由长春电影制片厂投入拍摄。影片根据时佑平的小说《苏区小司令》改编,描写第一次国内革命战争时期,苏区红色儿童团对敌斗争的故事。编剧:时佑平、乔羽;导演:苏里。影片中的小演员,除了16岁的陈克然(饰演苏保)来自辽宁省话剧团,其余都是来自北京的学生:宁和(饰演细妹)、陆贞冀(饰演金根)、王和永(饰演虎崽)、刘春申(饰演水生)、关敬熙(饰演冬伢子)。在江西外景地,导演苏里让他们住在农民家,换上破衣烂衫,打赤脚、穿草鞋。孩子们脚被磨破了,流了不少泪,吃了不少苦。几个月下来,这些小演员们真像当年瑞金的儿童团员了。

导演郭维的审美取向,在摄制组内部也有不同意见。演员田华(影片中饰演范灵芝——作者注)回忆说:“当时看了剧本有意见,觉得那里头全是爱情。我们提了不少意见,他们还是接受了。”《花好月圆》筹拍期间,田华和在《花好月圆》中担任角色的演员们给赵树理写信,希望赵树理给大家讲讲人物性格。赵树理写了回信。赵树理回忆:“我写了好几张信纸,信是写给演过白毛女的那位女演员田华同志并请她转给全体演员们的。我建议她们最好能常到附近农村去,把《三里湾》这本小说也带去,闲时给农民读一读,这样做很有好处,农民听了《三里湾》的故事,立刻会从本村里找出类似《三里湾》中的一些人来的,这样就可以去拜访这些活的一阵风、王玉生,活的糊涂涂、常有理,和他们交交朋友。当然,以后有空我还是要到长春去一趟的。”

但《三里湾》却不入沈从文法眼。1956年冬,他悄悄读过赵树理这部长篇,便给儿子沈虎雏写信:

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1958年2月,摄制组结束江西外景地的拍摄,回到长影拍摄内景戏。2月14日,气温零下十五摄氏度。长影厂第六摄影棚里,却是一片秋夜景象。一条羊肠小道,两旁绿树成荫,青草满地,珠露欲滴,虫声唧唧。《红孩子》摄制组正在拍的场景是:孩子们为了夺取武器,黑夜埋伏在树丛中,勒死敌人哨兵,获得了第一支步枪。中午12点刚过,摄影棚的门开了,毛泽东主席在长影厂厂长亚马的陪同下,走进摄影棚。大家都愣住了,激动得不知应该怎样才好。厂长亚马指着小演员对毛主席说:“这些就是我们的红色儿童团员,请主席看看像不像当年瑞金的孩子?”毛主席和摄影棚所有的工作人员一一握手,小演员们围住毛主席,有的拉着毛主席的手,有的使劲鼓掌,有的还高兴地跳起来。毛主席亲切地问孩子们:“你们是长春人吗?”“我们是北京人。”孩子们回答着。毛主席笑了,问孩子们是哪个剧团的,在哪个学校上学。这时,拍摄新闻纪录片的摄影师开动了机器,被毛主席发现了,笑着说:“不要把我当戏拍了进去。”在场的人也都笑了起来。毛主席在摄影棚里走了一圈,仔细地看着,指着一些油纸做的树叶和麻做的青草问:“真的能不能用?”厂长亚马回答说:“能用。”毛主席问:“这场戏怎么不到实景中去拍?”导演苏里说:“因为季节关系,所以在棚里搭了景。”毛主席又问:“这要好多钱啊?”导演回答:“大约一分钱一片树叶。”吉林省委书记吴德补充说:“这里是容许弄虚作假的。”毛主席笑了。

1958年3月,电影《花好月圆》摄制完成。影片浓郁的生活气息,乐观、开朗的气氛,健康、幽默的情趣感染了观众。赵树理为影片作词的主题歌广为流传:“三里湾,三里湾,对着水,靠着山,青枝绿叶上下滩。自从有了农业社,有情人,成亲眷,花好月又圆。”

我因卖书人介绍是名作家作的,花了六毛三买一本,看下去,也觉得不怎么好。笔调就不引人,描写人物不深入,只动作和对话,却不见这人在应当思想时如何思想。一切都是表面的,再加上名目一堆好乱!这么写小说是不合读者心理的。妈妈说好,不知指的是什么,应当再看看,会看出很不好处来。

放映时间:5月8日19:00

1958年5月,毛主席视察长影厂时与影片《红孩子》中饰演细妹的小演员宁和的合影上了《大众电影》的封面。

这里透露出来的信息是,《三里湾》当时张兆和已先睹为快,且评价不低,而沈从文却另有看法。估计他们都想把儿子“争取”过来,于是便有了这场“内斗”。

导演: 谢晋

1958年7月,影片《红孩子》公映,观众争相观看。影片的主题歌《共产儿童团团歌》传唱至今:“准备好了吗?时刻准备着!我们都是共产儿童团……”

沈从文说得有没有道理呢?当然有些道理。尤其是他后来又跟妻子叨叨:《三里湾》“有三分之一是乡村合作诸名词,累人得很”,确实击中了老赵要害。但是,当他说“描写人物不深入,只动作和对话”时,我却觉得他看走眼了。或者也可以说,沈氏是以他之湘西眼看赵氏山药蛋,他要贴心贴肺,故其笔下人物就像小翠翠出场,多愁善感,柔情似水;赵要入耳养眼,故其书中风景便如三仙姑驾到,一上来就叽叽喳喳,伸胳膊撂腿。他们是两股道上跑的车,走的不是一条路。于是从文评赵,应该是猴吃麻花——满拧。

主演: 黄宝妹

《闪闪的红星》最初拍摄时有两个“潘冬子”

那么,如何琢磨赵树理的人物形象塑造才是正道呢?

制片国家/地区: 中国大陆

影片《闪闪的红星》根据小说《战斗的童年》改编。原著中的年度跨度是从1934年写到1949年,潘冬子从一个7岁的儿童成长为一个青年,当了一名解放军战士。所以,影片最初拍摄时,潘冬子由两个演员分别饰演……

写人秘籍:白描与起外号

上映日期: 1958年

1964年,济南军区文化部干事李心田创作完成小说《战斗的童年》。1971年,李心田对小说修改后,改名《闪闪的红星》。1972年5月,《闪闪的红星》由人民文学出版社出版。中央人民广播电台小说连续广播节目很快播出了这部小说。八一电影制片厂(以下简称“八一厂”)导演郝光当时正在筹拍根据李心田同名话剧《再战孟良崮》改编的同名电影。他与李心田商定,下一部就拍摄《闪闪的红星》。与此同时,北京电影制片厂(以下简称“北影厂”)也想拍摄《闪闪的红星》,并向解放军总政治部打招呼:如果八一厂不拍,北影厂就拍。八一厂得知消息后,决定《闪闪的红星》立刻上马。导演改由李俊和李昂担任。《闪闪的红星》电影剧本由济南军区和八一厂集体研究、集体改编,王愿坚和陆柱国执笔。1973年7月底,电影剧本完成。9月,摄制组赴江西鹅湖拍外景戏。《闪闪的红星》是八一厂在“文革”时期正式拍摄的第一部故事片,上上下下格外重视,所有演员精挑细选:高宝成饰演宋大爹、赵汝平饰演冬子爸、郑振瑶饰演冬子妈、刘江饰演胡汉三、13岁的刘继忠饰演椿伢子、11岁的祝新运和另一位演员分别饰演小潘冬子和大潘冬子。潘冬子为何由两个演员分别饰演?因为小说《闪闪的红星》的故事从1934年写到1949年,潘冬子从一个七岁的儿童,成长为一个青年,当了一名解放军战士。《闪闪的红星》最初拍摄时,基本按照小说的结构顺序,时间跨度大,因此潘冬子由两个演员分别饰演。饰演胡汉三的老演员刘江老师告诉笔者:“影片第一次拍摄时,演大冬子的演员还跟着我们一起去江西外景地。第二次拍摄时,剧本做了大的改动,大冬子的戏被全部取消了。”

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